王朝阳：值得传世的玉雕作品，是先辈能量的传承

“真正的传家宝，不仅是物质上的东西，它更多的是一个家族的精神财富”。

对于玉雕大师王朝阳来说，选择一件传家宝，不能太物质化。传家宝可以值钱，但不要太值钱，太值钱容易在传承的过程中逐渐忽视其承载的精神财富，迷失自己。

传家宝，对于一个家庭来说来之不易，它所承载的物质能量和精神能量足够引起一个家庭乃至一个家族的高度重视。这就好比一块很小的玉石放在那，如果旁边的玉石品质没有它好，即使它个头再大，你也能感受到品质好的玉石所散发出的强大气场。

值得传世的玉雕作品，除了玉石的品质和工艺都要刚刚好之外，更重要的是这件玉雕作品要能够承载一定的能量，它是我们先辈能量的传承，是上一辈人对我们的祝福，它传承的不仅仅是一种精神、一种文化，更重要的是一种家族情感。

有网友问我说：你会给你的孩子留下你的作品还是创业史作为传家宝？我认为更多的是传承我的作品，一个人的创业史是无法复制的，但是传承作品就不一样了，我的孩子看到我的作品，他就会知道我是什么样的人、崇尚什么，这是我与我的后代心灵与心灵上的交往。

我一直在探索一个问题就是：我为什么做玉雕？

最早，我做玉雕仅仅是为了学个手艺，有饭吃，能够养家糊口；当这个问题解决掉后，我做玉雕已经习惯了，这是一种回答，但是这种回答不能让我满意；

我为什么喜欢玉雕，玉雕之于我到底意味着什么？我在做一个什么事？我就一直这样去问自己。我做玉雕，不仅仅是为了养家糊口，不能单纯的因为喜欢做玉雕而去做，我要让它变得更有意义。

我经常会思考“传承”二字。关于玉雕，我要传承的到底是什么？为什么要传承？我们讲传承的时候，更多的是传承一个民族的文化，传承对先辈的敬畏之心。我们的先辈创造了这个东西，他们的智慧，他们所有的一切情感都融入其中，我们不舍得它退出历史舞台，所以我们要将它保留下来，我们要对先辈创造的东西充满敬畏之心。

我们为何对先辈留下来的东西会有如此敬畏之心？敬畏之心从哪里来？我们如何去感知并接收这些能量呢？

首先是格物，我们去到一个博物馆里，在见到先辈留下来的东西的时候，作为一个手艺人，面对先辈流传下来的作品，首先感到的是肃然起敬，面对这样的作品，这样的工艺，敬畏之心油然而生。因为他们做的东西我们做不出来，所以我们要经过不断地观察，反复地学习，我们必须要接近这个能量场，再把这些接收到的能量注入到我的作品当中，这样的传承于我而言是有意义的。

格物之后，这些能量就会被我们慢慢吸收。我们要让玉石成为它想成为的样子。

我认为的能量，首先是来自宇宙的能量。我们接受的最直接的能量来自于太阳，我们所见到的玉石有些是反光的，有些是吸收光的，玉石遇到光之后，能够最大限度的显现出它的珠光宝气，这是一种能量；

其次是玉石本身的能量。玉石本身是大地的“舍利”，它的能量包含了他的色感、质感、重感和空灵，当所有的能量感受集于一身的时候，它就变得不一样了；

最后是来源于人的能量。中国古人讲究心性，认为心就是神明，性就是天理。当人心特别敞亮的时候，通的是神明。常说“明心才能见性”。

我们通过后天的修炼不断提升我们的心性。当我们把宇宙的能量，大地的能量以及我们的心性融入到一件作品当中，这件作品就有了三种不同的能量场，这样的作品是值得传承的。

王朝阳，当代著名翡翠雕刻艺术家。先后师从国家工艺美术大师吕昆、宋世义，凭借坚实的功底、不懈的努力，被两位老师称为玉雕奇才。其作品《红色经典》被业界公认为艺术探索中的里程碑之作。从拙朴写实到空灵写意，其作品以其独有的时代特色，被业界一致推崇，是公认的当代玉雕界的代表性人物。

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题后话：传家宝可能是一件价值连城的物件，也可能是在困境中激励我们鼓起勇气的一种精神力量，可能是勉励我们在成功之时变得更加谦虚谨慎的一种告诫，也可能是给我们做人做事的一种规范等等，传家宝没有具体所指，什么是真正的传家宝这个话题永远没有结束。